图片 | 传统的独龙族独龙毯是用水冬瓜皮、核桃皮等染成的。在印染行业以“绿色环保”为发展主题的今天，独龙族的天然染料凭借其无毒无污染、可生物降解等优点，重新回到人们的视野，成为当地织物印染的一个重要方向。
近日，独龙族传统荨麻染织技艺通过抢救保护，成功恢复了红、黄、绿等6种颜色的纯天然染布法。这意味着失传70余年的独龙族民族传统草木染织技艺“复活”。
这种传统草木染织技艺就是民族传统技艺。少数民族传统技艺是中华民族文化重要的组成部分之一，民间艺人或者工匠在长期的研究工作锻炼中培养形成的一种具有民族特色的技术或者也是艺术，主要包括传统手工艺品、艺术表演、中药炮制等。它是各族人民劳动与智慧创造的结晶，更是铸牢中华民族共同体意识的重要载体。
少数民族传统技艺镌刻着历史的印记，保护和传承好它们，不仅重燃了岁月，更是焕新了时光。当尘封的历史文化转化成市场效能，不仅会给乡村注入独具地方特色的文化内涵，激活乡村旅游市场活力，更能推动少数民族传统技艺实现创造性转化、创新性发展，不断实现人民群众对美好生活的向往。
视频 ┃《云南民族传统技艺——概述篇》片断
具有相当可看性和神秘性的民族传统技艺经过几千几百年的流传，也有不少落后的观念在其中，比如说传男不传女、授内不传外，这个很不利于民族传统技艺的发扬光大，因此需要被更多的人了解、接触并喜爱。目前，不少民族传统技艺正处在一个濒危时期，许多著名的民间艺人已经去世却没有传人来传承他们的技术，比如说剪花娘子库淑兰的去世无疑是剪纸艺术的一大损失，虽然她的剪纸艺术已经得到了一定的传播，但仍然很危险，更不用说其他深藏在民间的工艺了。很多民间工艺的消失就是随着仅有的几个艺人的去世而消失，这对中华民族的文化是一个巨大的损失。 抢救与保护少数民族传统技艺，让民族文化大放异彩，有力地推进当地民族团结进步繁荣稳定和民族文化繁荣发展。然而，随着经济社会的不断发展，尤其是现代生产生活方式，给少数民族文化传承保护和发展工作带来了不少的冲击，许多民间技艺面临着核心内容流失严重、技艺失传，民族特色减弱，传承人才断层等挑战。如何保护好、传承好、利用好这些珍贵的少数民族传统技艺成为摆在人们面前的一道难题。 少数民族传统技艺传承的根基在于文化遗产的繁衍和保护。许多少数民族传统技艺需要“口口相传、人人相传、带徒授艺”，传承难度较大。这需要通过鼓励民间艺人带徒授艺，在少数民族地区实施地区人才培养计划，加强民族地区人才引进和培育，建立专业的民族文化研究团队，拓宽少数民族传统技艺的传承路径等方式，使传统技艺后继有人、代代相传。
视频 ┃《云南民族传统技艺——概述篇》片断
2015年云南民族文化音像出版社《云南民族传统技艺》开机。就在项目前期开展调研的过程中，出版社团队也深深感到民族传统技艺加速流失的危机。项目历时近3年，行程10万多公里，足迹遍布云南省20个多个市、县，以非物质文化遗产项目中的传统手工技艺类为主，拍摄和展现民间最原始的手工流程，并选择不同门类中技艺娴熟、名望较高的传承人进行访谈。
《云南民族传统技艺》既关注民族民间工艺的普遍性，也通过传承人的个人经历，彰显云南少数民族民间工艺的独特个性。通过记录手工艺品的制作和讲述手艺人的故事，展示云南各少数民族积累传承下来的精湛“绝活”，让更多人了解云南、体验云南手工艺的精湛魅力。
2017年12月，云南民族文化音像出版社摄制、出版、发行的《云南民族传统技艺》，涵盖云南民间美术和云南民间工艺美术两大类的16项国家级非物质文化遗产项目，荣膺国家出版基金支持。《云南民族传统技艺》以音像制品集结出版系统展现云南纳西族、傣族、彝族、白族、阿昌族、苗族、藏族等民族精彩纷呈的民族传统技艺——
纳西族东巴文及东巴画 ：东巴画是东巴文化的重要内容之一，可分木牌画和经书绘画类、纸牌画、卷轴画、神路图等，绘画艺术具有象形文字经典所具有的艺术品特性，绘画手法因时、因地、因人而异，形成多种风格，是研究人类原始绘画艺术的"活化石”。
傣族剪纸： 起源于傣族祭祀仪式所用的纸幡，后来逐步发展成为完善的剪纸，傣族剪纸分“剪”与“凿”两种方法，其题材大多是花草鸟兽和各种几何形纹，内容多与傣族所信仰的南传上座部佛教有关，有浓厚的生活气息和乡土味。
彝族撒尼刺绣：是撒尼女子的必备技能，其图案可分为十字绣、平绣、镂空贴花（又叫抠花）等类，图案规整对称，主题突出，色彩艳丽，手法抽象，民族特色浓郁。
白族民居彩绘： 广泛运用于白族民居建筑，图案丰富、寓意深刻，融合了白族建筑艺术与汉族和其它民族优秀的建筑彩绘艺术的精华。傣族慢轮制陶技艺： 在傣族妇女中世代相承，并保存了远古时期特色的制陶技术。
白族扎染技艺： 充溢着浓郁的民间美术特色，一千余种纹样蕴含着白族深厚的文化积淀，斑斓的色彩中折射出白族的民情风俗与审美情趣，是白族人民审美的集粹。
图片 | 传统植物染织技艺与现代工业化染织相比较，不可取代的优势主要体现在天然环保与健康方面。此外，天然植物染料大多可入药，经过染色，染料中特有的香氛物质可渗入织物纤维，甚至使面料具有一定的抗菌和保健之效。最让人惊喜的是，染色后的废料还可以当花肥，彻底实现“生于自然归于自然”。
苗族芦笙制作技艺：芦笙由笙管、笙斗和簧片三部分构成，是苗族人民喜爱的民间传统乐器。每逢过节和农闲时苗族群众都要举行各式各样的芦笙舞会。
阿昌族户撒刀锻制技艺： 吸收汉族先进的铸刀技术而形成的独特民族技艺。
傣族手工造纸技艺：是在中国传统造纸术的基础上发展演变而成的一门工艺，原料取材于当地民间种植和自然生长的桑科构皮（楮皮），该技艺完整地保留了造纸术发明初期“浸泡、蒸发、捣浆、浇纸、晒纸”共五步流程11道工序。
纳西族手工造纸技艺： 东巴纸的制作工艺是中国内地造纸法与印巴次大陆 造纸法兼容并蓄的结晶，是博大精深的东巴文化的重要组成部分。
图片 | "尼西黑陶"烧制技艺是国家级非物质文化遗产，陶器通体漆黑，光洁细腻。
藏族黑陶烧制技艺： 工艺采用风化沙石研磨而成的石粉、白色黏土和红色黏土合成为原料，工序包括选土、练土、制坯、镶瓷、磨光、装饰、阴干、烧陶、渗炭、防裂等12道流程，做工精细，造型别致，产品远销国内外，兼实用性、观赏性、工艺性为一体。
建水紫陶烧制技艺： 被誉为中国四大名陶之一，其工艺独特，有“声如磬、亮如镜、手感滑腻、无铅无毒”等特点，显示出其高超的工艺技巧和装饰水平。
傣族织锦技艺：精致艳丽，质朴简练，装饰效果强烈，多以白色或浅色为底色，加以各种彩色丝线与金银线交织成复杂花纹，具象抽象结合，构思巧妙，手法独特。
斑铜制作技艺： 工艺制作复杂而严格，采用高品位的铜原料，经过铸造成型，精工打磨和复杂工艺处理制作而成，“妙在有斑，贵在浑厚”。铜制器皿表面呈现若干点状和不规则块状的立体感斑纹，实用价值和观赏价值极高。
贝叶经制作技艺：是傣族用铁笔刻写在加工后的贝多罗树叶上的佛教经文，记载佛教经典、天文历法、社会历史、法律法规、民情民俗、医理医药、生产生活、伦理道德、文学艺术等诸多内容，书写的经文可保存几百年甚至上千年。
普洱茶制作技艺： 在古代为贡茶，以云南乔木型大叶种茶为原料，经采摘、揉捻、晒干、筛拣、计量、蒸软、做型、压制、晾干、包装等十多道工艺，紧压成坨、饼、砖等不同型制，与唐、宋、元代茶的型制相同。
视频 ┃《云南民族传统技艺——概述篇》片断
保护和传承好少数民族传统技艺，要让传统技艺活起来。传承并不是守旧，创新才有未来。从土家族传统织锦到壮族短衣壮；从潮汕抽纱到天水丝毯织造技艺……事实充分证明，保护和传承少数民族传统技艺，要顺应时代需求，大胆创新，民间技艺才能获得新生。这就需要不断开发少数民族传统技艺，探索民间技艺融入生产生活的创新模式，并将其与现代生活相结合，打造具有民族色彩的自主品牌。
与此同时，在少数民族传统技艺保护与传承不断完善的同时，要展现民间技艺的多元魅力，进一步为人民群众提供丰富多样的生态产品和文化服务，让人们懂得其背后所蕴含的丰富历史内涵和独特文化标识，提高全社会对保护民族文化的自觉意识，更好地让少数民族传统技艺在创新中发扬和传承。 相信，未来可以看到更多承载着历史文化和记忆的少数民族传统技艺得以继续留存和传承，重新焕发时代生机。
图片 |《云南民族传统技艺》云南在本号微店及昆明部分书店有售
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